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《哭聲》反類型越行越遠 羅泓軫玩大了？

韓國導演羅泓軫六年磨一劍，作為其導演生涯的第三部長片，《哭聲》一出便入圍戛納非競賽單元，在韓國動員550萬觀影人次，創下“15禁”電影的票房紀錄。有前作《追擊者》、《黃海》珠玉在前，羅泓軫卻在反類型片的道路上越行越遠。《哭聲》的犯罪片皮囊里包裹著喪尸、宗教、神秘學等各種怪力亂神的元素。黃政民在片中“斗法”一場戲可代表全片風格：癲狂。然而癲狂之外，觀眾們卻看得一頭霧水。“哭聲”是誰的哭聲？導演想要表達什么？主人公身邊的三位是人是鬼？孰善孰惡？　

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　《黃海》后家人過世尋找慰藉　　距離羅泓軫上一部影片《黃海》，已經過去6年之久。《黃海》共拍攝了11個月，羅泓軫在很多訪談中都曾談及其過程的艱辛，但最終后期制作只花了1個月零10天。如此短促的制作時間，成了向來追求“慢工出細活”的羅泓軫心里過不去的一道坎，以至于在上映之后，他又花了三個月的時間重新制作了另一個版本。羅泓軫為此懊惱不已：“我是生我自己的氣，所以大概有3年我都睡不好覺，別人可能無法想象我有多后悔。直到進入《哭聲》的拍攝日程我才能睡踏實。”　　除了前作《黃海》的遺憾，家里人的意外過世也讓羅泓軫有了新的思考。“當時剛拍完《黃海》，心里有點扭曲，總想著為什么會發生這種事，是有什么其他的理由嗎？那么善良的人居然去世了，無法相信。”羅泓軫試圖尋找出生死的背后原因來慰藉自己，“在現實中我找不到答案，于是在思索的過程中就擴張到了超自然的范圍。”　　《哭聲》是誰的哭聲？　　羅泓軫：“電影名字叫作《哭聲》，是指人死了之后活著的人哀哭的聲音。正如我之前所說電影講的是受害者的故事，我希望電影能夠對受害者產生安慰。”　　片名《哭聲》音同“谷城”，谷城是片中故事的發生地，也是導演羅泓軫的故鄉。關于為何選擇此地，羅泓軫表示，在影片中比起人物本身更為重要的是人物的背景，谷城是呈現韓國民俗信仰最合適的地方，而且谷城本身變幻莫測的自然景象也有助于電影氣氛推動。　　谷城郡位于全羅南道，而全羅南道是韓國陸地的最南端，堪稱韓國的“南部大門”。在交通不便的時代，甚至很多文化技術都是通過這扇南部大門，由中國大陸傳播向日本。而正是這樣一個地理要塞，卻是韓國在日本殖民時期被鎮壓得最為慘烈的地方之一。韓國國寶級演員崔岷植曾主演反抗日本侵略的電影《大虎》，發生地正是谷城的智異山。　　影片中，面對突來的神秘事件，村民們把矛頭指向國村隼飾演的日本人，稱“他來了之后就這樣了”。被歷史車輪碾過的這個小村落，半個世紀后苦難的印記依舊刻在生命里。而千禹熙飾演的無名女子，曾用“倭寇”來指代日本人。如此有歷史感和情緒的蔑稱，和無名女子本身的神秘，不禁讓人聯想起日前在韓國引發觀看熱潮、講述日治時期慰安婦殘酷歷史的電影《鬼鄉》。“哭聲”是受害者們的哭聲，過去是無名女子們，現在還有更多的鐘久女兒。　　宗教　　讓導演毛骨悚然？　　影片中，國村隼飾演的日本人所代表的日本“神道教”，小輔祭所代表的西方“天主教”，以及黃政民飾演的巫師日光所代表的韓國本土“薩滿教”，構成了“國際化”的“斗法”陣容。而這三方宗教之間的矛盾和勾連，都是本片重要的戲劇沖突。此外，關于宗教帶來的神秘學元素，羅泓軫稱在影片創作階段考慮得最多的就是“神秘學”部分。作為亞洲人，在對本土宗教環境的理解之上，能否拍攝出類似《兇兆》、《驅魔人》類型的電影也是期待之一。　　韓國被認為是亞洲最大的基督教國家，教徒占總人口的52%。由此帶來的一系列“信仰”問題也成為韓國導演們的關注點。引發韓國國內社會話題的影片《熔爐》中，放任惡行的校長是宗教信徒；韓國“國師”李滄東導演的《密陽》中也表達了宗教與人性的矛盾。《黃海》之后，親人的離去讓羅泓軫思考“存在與消失”的問題，他試圖在超自然力量中尋求答案，動身去尼泊爾、日本等地方拜訪了很多神職人員。　　“但是聽這些神職人員的回答，我就覺得世界完美到我無法承受。”羅泓軫小時候是天主教信徒，“后來在伊拉克有人被殺害，有人問‘他為何會死’，他們對此給出的回答是，‘不讓去的地方偏去，不讓做的事情偏做，讓無辜的人成了殺人兇手’，真讓人聽了毛骨悚然，在電影里我想表現出這種感覺。”采訪中，羅泓軫曾表示，他現在相信很多神靈的存在。　　是人是鬼？孰善孰惡？　　主人公鐘久身邊的日本人、巫師、無名女子三位是人是鬼、孰善孰惡，最讓觀眾感到困惑。影片中埋下諸多伏筆，又設下各種障眼法。　　羅泓軫在訪談中表示，主人公鐘久一家受到的攻擊是精神上的，對于這種“非具象”的攻擊者，“想找一個和韓國人有著相同外表的外國人來演，最終覺得日本人最合適”，而關于韓國巫師日光，羅泓軫則在收集素材的過程中得知，薩滿教的巫師會將神請到自己身上，但手段不怎么高明的巫師會犯錯，請到其他東西。而這種被請錯的神稱為“虛主”，“日光就錯請了日本人。”可見，“惡”的一方是日本人，而韓國巫師日光則是他的同伙。關于無名女子，羅泓軫明確表示：“是神，可以是守護神，也可以是地方神靈。”　　羅泓軫設置的諸多懸念和故事線，都是為了使影片更具類型片節奏、觀影過程更具快感。而另一方面，導演公開承認剪掉關鍵鏡頭就多達10處以上，直接影響了觀眾對于劇情的判斷，以至于影片有了如此“羅生門”的場面。　　撰文/西西西、周慧曉婉